最近，《黑暗荣耀》挺火的。我挺喜欢这种恶女（其实就是有力量的女性）电影。推荐一部小时候看过，很喜欢的电视剧《黑色皮革手册》。改编自松本清张的同名小说。我后来也看了小说，小说本身比电视剧更残酷。说是一个女性的绝叫也不为过。

野心让原口元子变得纯洁。

没有亲人。她是可以亲手去掉垂危母亲的呼吸器的女儿。
没有爱情。或者她相信爱情曾经发生过，在她和安岛互相怜惜的几分钟内，但她不会认为那是未来数十年人生的答案或者交代。
没有物欲。昂贵的首饰和和服不过是上班用的工具。和波子会为失去的裘皮大衣哭泣不同，资金周转困难时元子会完全无感地卖掉这些身外之物。
如果原口元子的生命追逐什么，那只有一个答案——赢。在现实世界的角斗场上，事实上也是男人们的角斗场上，不靠男人的力量，赢。
赢，不是为了获得之后的奖赏，而是“追逐”这个动作。追逐赢，凭自己的力量在男人世界里立足，就是元子生命的意义。要证明我可以，才能为自己的存在找到靶。

电视剧里，元子要赢的执念来源于童年记忆中那个以色侍人、随言婉转的母亲。或许那是大多数女人认为理所应当的“顺从”状态。但元子对这种服从、寄生的姿态充满了憎恶。憎恶到即使对病榻之上的暮年老人也无法释怀，感慨她衰老的容颜无法再吸引男人。
而她自己，纵然身边有那么多男人追逐她的身体和容貌，要用金钱和权力兑换，得到的却永远是拒绝的答案。
成年后坚持要靠自己的力量在这个世界赢得一席之地的元子，更像是对软弱的母亲和无力的童年的一种报复。不仅要赢，而且不能在男人身下赢。要和男人们，站在搏击台上以性命相搏，战胜他们，证明自己可以。

超越者的灾祸

除了作为女人能够实现的兑换，元子是不择手段的，偷窃机密文件、撒谎、敲诈，但是这些在松本清张的故事里没有什么，这些就是现实（男人）世界中的隐形规则。所有人都依据这个规则行事，所以元子才可以在几笔敲诈之后屹立不倒，成为运行着的黑暗世界的同谋。
因为要赢，她能够卧薪尝胆在银行做基础职员十年为自己准备第一桶金，会拒绝桥田再三邀约和丰厚报偿，甚至和实力雄厚的长谷川对赌，宁愿粉身碎骨也不愿成为长谷川的情妇。

她是人生有一个足够遥远又足够坚定的靶子，所以她能更能忍耐，也更专注。但是她身在银座声色场，却拒绝委身任何一个大背景的男人，用经典游戏规则去换取后台支撑的做法却也惹怒了很多人。
银座的女人，想要攀高，就得奉献身体。大家都是这样的，心照不宣其乐融融。但是元子偏偏不。所以波子一直恨她。波子说，最讨厌的就是你自以为是的样子。凭什么呢？元子你凭什么觉得你就和我们不一样，你不用身体去换就能得到这一切。我偏偏就要毁掉你。最后你还不是和我们一样？
被敲诈过的楢林和桥田恨元子。更多的是一种冒犯，竟然被区区一个酒吧妈妈，一个女流之辈诈去大笔钱财。长谷川会长恨她，竟然拒绝自己提出的优厚自由的做姘头的建议，一个小小女子把权倾朝野的大会长放在哪里。
元子反抗的不是掌权的男人，更是掌权的男人和顺从的女人们合力创建起来的森严秩序。她这只箭，设得靶子太高太远，要穿过的是强悍封闭的权利系统。然而正如前所说，因为她的人生的靶子足够遥远又足够坚定，她失无可失且无贪恋，才让她锋利、坚定。
野心家不仅靠计谋，也靠胆气。元子是天生的好手。

爱情刽子手

因为元子不靠爱情成就自己的人生意义，所以才能对待爱情格外清醒。她和安岛，在这个时空中是有几分钟短暂地相爱着的。
但是安岛不是一个独立自由的人。他不过是一个政治傀儡。政治傀儡背后有提线的手。木偶是没有资格谈论或者去追求爱情的。
她太明白。所以在安岛竞选成功后，选择了断这段感情，用元子最熟悉的方式，敲诈了安岛两亿。成为东山再起重掌银座第一酒吧Rodan的资本。

抽刀断水
这应该是这段感情最漂亮的结局。不让不该发生的发生。（元子妈妈最高！）

元子的反抗，比东京女子图鉴女主的历程精彩太多。东京女子图鉴中的女主，过完一生，从来没想过“我”，没有反思过主体的存在，更不用去谈意义。所有的人生关卡或者地标都是在别人眼里完成的，“要和其他人一样拥有什么”，“要过上比其他人好的日子”（具体的又变成，“去别人去不了的东京”，“吃别人吃不到的米其林”，“穿别人穿不到的贵重和服”，“住在别人住不到的市中心高层公寓”）。

而元子，则是逆流而行。她是一个野心家、一个斗士，一个宁肯粉身碎骨也不肯投降认输的女人。虽然她犯错、考虑问题不周全、搏斗的姿态不好看，跪下来求助，被一些男人占便宜，但是她是第二天晚上会满血复活重新出现在酒吧里，笑容满面、精神抖擞地对那些来放纵享乐的男人们说“欢迎光临”的元子妈妈。

“欢迎光临！”

元子妈妈在酝酿着下一场战斗了。